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短评放不下的伪长评

更新时间：2025-10-25 04:02:44

论及创作旨趣，李相日的《国宝》的确忠实了吉田修一原作的精神：以一生执一事的个人传奇，将献身、疯魔、同化视为艺术追求的至高境界。这种“循规蹈矩”自然无法避免性别视角的缺失（女性角色在其中意义重大，但止步于侧写）。若是以片中的女性作为主视点，名伶们作侧写，想来别具韵致，或是有别于当前版本的另一重叙述，但如此定然与原著大相径庭，不作此考量亦在情理之中。

只是本片的少数删改却是画蛇添足的败笔，如电影的结尾部分喜久雄是在舞台表演时进入到忘我的“意象世界”，只有孤独的顶峰者存在的“个人王国”。这诚然合乎情境，是艺痴者的“顿悟时刻”与“以身证道”，但并不极致。小说的处理不是在舞台，而是在车水马龙的街道上：这是一种非常规的情境，却也恰恰是因其不合理，更强化了喜久雄因戏成痴、为戏入魔的“癫狂”。他身不在此境，而心与魂俱在，那便是人戏不分、浑然忘我的极致。影片的更动以“合理”代“痴狂”，叙述逻辑虽通，表达上却已然落了下乘，即使从“还原”的角度来看，也颇为失败，成了全片“邯郸学步”的一个缩影。

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